建筑设计 对建筑的认识与对传统空间现代性的思考

摘要：探讨传统空间，现在过多探讨的是形式与空间的关联度在哪里。如果跳出这个层面，建筑师应该更多考虑空间给人的感受，也就是说，探讨新与旧的关联度比探讨形式要好得多。那么好的建筑师应该有什么样的建筑风格才能保证与时俱进，又不丢弃传统的建筑之美？了解更多精美建筑设计。
对于建筑的传统性和现代性已经有过很多的探讨，但是如果从建筑认识最基础的层面对其进行再剖析，就会发现一个新的空间。此外，现代建筑如果超越传统的建筑符号，去寻找一个更加具象的东西时，做出来的建筑就会在某种程度上引起争议，也就成了实验品，成了值得怀疑的东西。那么，又该如何在基础层面权衡传统与现代？如何为现代建筑植入更好的传统元素？
传统与现代不冲突

　　张应鹏：九城都市建筑设计有限公司总建筑师

　　探讨传统空间，现在过多探讨的是形式与空间的关联度在哪里。如果跳出这个层面，建筑师应该更多考虑空间给人的感受，也就是说，探讨新与旧的关联度比探讨形式要好得多。其实，我理解的传统空间更加封闭，更具内向性，这是中国建筑的特点。以杭州西子湖四季酒店建筑为例，其尺度与传统空间已经不一样了，虽然使用了古代的造型方法，但它很开阔，是很开放的大尺度，这与社会发展有关系，也与个人的生活方式有关系，这是从小尺度到大尺度的过程，是从有边界到无边界的过渡。中国传统的园林景观都是有边界的，思维方式是内向的，家常的，自我的。现在则体现得更加交融更加对外。

　　现代建筑实际上是对功能性的思考。过去酒店注重的是舒适性，如何更方便地到达餐厅，这是流线的问题，我认为，中式建筑要把功能区域转化为对空间的体验，空间的体验并不是说用空间来存放肉体，而是用空间来打开心灵。当然，建筑设计不是在表现一个空间，空间只是为了表现的一个手段，设计者可以表现空间的结构，或者对环境的整理。当然这其中也有让我比较困惑的问题，第一个就是建筑材料，我们知道中式建筑与传统建筑不一样，但是事实上这么多年，我们在实践过程中也遇到了一些问题。比如花岗岩的贴法，何种贴面是否可以作为装饰材料出现。第二个问题是在像杭州西子湖四季酒店这样一个超五星级的酒店中，如何做到经济环保。第三个是关于通透性的问题，因为西湖边上有很多的飞蛾，如果开窗的话，很多会飞进室内。我想这些都需要在实际操作中得到解决问题的方法。
建筑有一套自身的形式语言

　　王辉：都市实践合伙人

　　很多人，尤其是那些自我感觉良好的建筑师，都很避讳传统的具象的东西，而夸张现代的抽象的东西，从而显得层次比较高。其实，事物有不同层次的象征性，比如我们看到这个杯子，杯子里面有柠檬片，这基本上不具备任何的象征意义。但假如我们看到的是一杯红酒，边上还有一些饼，就会联想到那幅名画《最后的晚餐》，酒代表着耶稣的血，饼代表者耶稣的肉，这就是象征的寓意。对建筑来讲，也是同样的。一个建筑要做成白色，可能就是有象征意义的，因为白色能够让你觉得有高尚和纯洁的意境，容易带来一个精神的向度。在传统的空间中，笔墨纸砚这类的东西，不言而喻实际上是一个文化境界的象征，在这样的意境中，即使是通俗的东西，也很容易做到雅俗共赏，但是，这种境界是一个设计中必要的，还是应该在设计中尽可能避免的？

　　建筑有一套自身的形式语言，超越人间那些琐碎的象征。但是好的建筑必须要摒弃象征寓意，如果寓意过强，那么，建筑自身的格调就不会很高。这也是我对传统与现代设计有点纠结的地方。假如说，在这里，我觉得象征不重要的话，那么，你就可能会像做数学题一样去做建筑，而且，你会不自觉地就画出一套轴线来。实际上，我觉得做建筑还潜伏了一些可能更崇高，更神圣，更神秘的使命，是对很多东西的反叛。反叛抽象，试图用很具象，与一般人能够沟通的东西来做其出发点。

　　好建筑应超脱传统寓意

　　范凌：中央美术学院建筑学院讲师

　　我想把传统与现代的这个问题放到更加宏观的层面上来讲，美国建筑大师艾森曼认为，如果建筑是符号，一种理解方式是按照美国符号学家皮尔士的分类，将其分成三类，第一类是标志，第二类是象征，第三类是索引。什么是标志？一个苹果就是一个苹果，这就是标志。什么是象征？比如，红色象征革命，绿色象征生命，白色象征纯粹，天安门象征中国等等。什么是索引？就是能指和所指的联系是你建立的，不是大家的共识。

　　对于艾森曼，做一个标志性的建筑是最低的境界，做一个象征性的建筑是中等的境界，做一个索引性的建筑才是高境界。也就是说，这个结果与其寓意之间的联系是自己建立的，是我们对于符号意义的一种延伸。反过来说，象征寓意这个问题，对于艾森曼是不值得一提的。他觉得一个建筑质量在于它的模棱两可性，在于它的不可阅读性，而不在于它的可阅读性。把建筑学的问题与通俗的问题划分开来，更多的是用象征寓意形成交流的中介。

　　一个好的设计，是指最后的结果能让人产生共鸣，有所感动，可以带来强烈的氛围感和空间感。所以，这里有一个表述与设计之间的区别，对建筑师来说，象征寓意是次要条件，但是象征寓意很重要的是提供了一个交流的渠道。本雅明说艺术所具有的灵韵是一种崇高和难以名状的感觉，用知道寓意来认识一个空间就像是一个旅行团的体验方式，也许一个具有更深层次的空间体验是一种境界。当然，我们谈论境界就似乎变得缥缈和难以捉摸了，但是，这种难以表达的东西恰是设计的质量，也恰是往往在我们表述设计的时候不需要表达的东西。所以，好的建筑设计更应该超脱传统的象征寓意。